电影节发烧友一、二、三月节目：逆道而行─布纽尔的超现实电影
主办: 香港国际电影节协会
创意跨越时空、不分世代。电影节发烧友Cine Fan将于一、二、三月呈献西班牙超现实主义大师布纽尔十八部经典作，以及美国MV新世代四位作者导演的十部杰作，一探不同时代的创作者如何开拓形式、突破界限。
「逆道而行──布纽尔的超现实电影」精选大师在西班牙、墨西哥及法国时期的代表作，让影迷全面综观其创领先河的超现实主义风格。从与画家达利合作的首部短片《一条安德鲁狗》（1929）及长片《黄金年代》（1930）开始，布纽尔即以颠覆社会的概念及超乎想象的影像，为超现实主义电影开天辟地。作品多番被禁，他亦被迫流亡墨西哥达二十年，期间拍成享誉国际的《被遗忘的人》（1950）、《奇异的激情》（1953）、《拿撒连》（1959）及《灭绝天使》（1962）等杰作，倒打开了跨国合作的大门。
他坚信潜意识的创作潜能、黑色幽默的品味，作品往往流露对僵化体制的鄙夷。《华丽迪安娜》（1961）对宗教及人性极尽讽刺，一举摘下康城金棕榈奖；《青楼红杏》（1967）借嘉芙莲丹露的扭曲情欲以批判传统道德的虚伪，夺下威尼斯金狮奖。由《银河》（1969）、奥斯卡得奖作《中产阶级拘谨的魅力》（1972）及《自由的幻影》（1974）组成的三部曲被誉为布纽尔巅峰作，以超现实的荒诞对中产阶级的讽喻臻至大成。最后遗作《模糊情欲对象》（1977），糅合性爱寓言与政治隐喻，留下无尽想象空间。
八、九十年代冒起的MV作者新世代，善于影像与声音的混合处理，并以流行文化建构世界观。他们以另类想象力创新叙事，传达一新耳目的个性化主题，在「破格有理：MV作者新世代」的专题可见一斑。视觉特效出身的戴维芬查，其精雕细琢的镜头及剪接在《博击会》（1999）及《杀谜藏》（2007）成了签名式风格；编剧查理考夫曼与导演史碧钟斯拍档的《玩谢麦高维治》（1999）及《何必偏偏玩谢我》（2002），则以动感镜头和幽默扩展MV狂想。编而优则导，考夫曼首部执导的《脑作大业》（2008）反思创作者的存在焦虑，是名副其实的烧脑之作。
米修歌治以复杂技巧实验出魔幻视觉效果，在《猿来玩谢我》（2001）、奥斯卡得奖作《无痛失恋》（2004）及《恋爱梦游中》（2006）里表露无遗。从独立电影界冒起的保罗汤玛士安德逊，在《一举成名》（1997）及《私恋失调》（2002）进行叙事探索，并以长镜头美学缔造强烈个人风格，拿下三大影展的最佳导演殊荣。四位新世代作者为荷里活带来新冲击，于影坛留下深刻足印。
「光影珍藏」环节选映尚雷诺亚的《风流艳婢》（1946），与布纽尔的《女仆日记》（1964）同样改编自奥克塔夫米尔博于1900年的小说，但两者风格截然不同，成为有趣对照。「黄金时代」环节选映的两部经典作延续超现实想象：希治阁在《意乱情迷》（1945）注入佛洛伊德学说，梦境意象更来自达利手笔；艾拔利云的《再世孽缘》（1951）同样布满迷幻玄妙的艺术，并由现代主义艺术家曼雷贡献画作。
节目详情可浏览https://cinefan.hkiff.org.hk/zh。戏院门票由12月15日起于城市售票网公开发售，所有场次均不设划位。公众亦可由2023年2月3日起透过网上 （https://online.hkiff.com.hk/）订购CINE FAN ONLINE门票。
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