電影節發燒友一、二、三月節目 美莎洛斯的電影日記及大師的新舊自我對照
女導演近年屢獲殊榮，有賴先行者開天闢地，來自匈牙利的瑪特美莎洛斯正是重要旗手之一。電影節發燒友Cine Fan在一、二、三月節目舉辦其回顧展，讓影迷更深入認識其人其藝。另一專題是來自英、美、法、日共八位大師與自己的作品再續前緣，新舊經典一併對照品味，大可嚐出層次不同的嶄新味道。
「寒梅傲立 ─ 瑪特美莎洛斯的電影日記」專輯精選其十部傑作，向這位藝高膽大、創造無數傳奇的女導演致敬。美莎洛斯敢於探討女性的存在窘境，擅於刻劃複雜多變的情感，被譽為女性主義電影的先驅。首部劇情長片《女孩子》一鳴驚人，成為匈牙利第一位執導的女性；1975年再憑《領養》成為首位榮獲柏林金熊獎的女導演。在其最著名的「日記三部曲」，她透過記憶結合夢幻與真實，將個人成長傷痕縫入家國歷史滄桑，為家族及民族的顛簸命運留下存照。美莎洛斯與前夫、電影大師楊素的成就並駕齊驅，今次節目亦選映楊素的《紅軍與白軍》及《紅色讚歌》作為參考。
由大師級導演親身重拍自己的舊作，絕非因江郎才盡，反而是追求卓越的體現。「故調新彈 ─ 大師的自我對照」專題聚焦八位當代大師一舊一新共十六部作品，當中可窺見電影技術革新、審查尺度放寬、時代變遷以至導演的自我提昇。日本代表有小津安二郎，將戰前黑白默片《我出生了，但……》重拍成戰後彩色有聲片《早安》；法國代表有阿培爾岡斯，以兩部《我控訴》對歷史重演、戰爭再臨作出有力控訴。
希治閣分別拍於英國及荷里活時期的兩部《擒兇記》，前作拙樸，後作雕琢，各擅勝場。魯爾窩路殊將黑色犯罪片《夜困摩天嶺》變為黑色西部片《虎盜蠻花》，同一故事，兩種類型，更堪玩味。李奧麥加利41歲時拍成《瓊樓密約》，到59歲時重拍，人生歷練豐富了《金玉盟》的底蘊，臻至爐火純青。
「銀幕再現」環節選映烈尼史葛的《末路狂花》，荷里活難得的一次女性主義脈動，與美莎洛斯的電影遙相呼應；而貝托魯奇的《戲夢巴黎》，恍如青春版的《巴黎最後探戈》，也是一趟與自己前作的對照。
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