影评人之选2018 - 电影，从铁路开始
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暴走列车
1986 金球奖最佳戏剧类电影男主角
极度重犯曼尼决心逃出不见天日的监狱，一个不知天高地厚的小子慕名死跟不舍，登上前往阿拉斯加冰雪大地的火车上，途中巧遇不羁的火车女工，三人在患难中寻找生趣。看似安稳的列车一路行进，谁不知即将面对失控危机，祸福难料。当年黑泽明勇闯荷里活的剧本，交由俄国名导安德烈冈查洛夫斯基操刀。看似平凡的美国独立类型电影，却糅合黑泽明世界的荒谬绝境，与冈查洛夫斯基对为了自由拼死一战的信念。在两位导演的众多作品之中，这部火车逃狱片可谓两人隐藏於世的奇葩， 现在再度破土而出。
林锦波之选
故事出自黑泽明手笔，由苏联导演凄美演绎，一场冰天雪地下的火车大逃亡。
最早认识安德烈冈查洛夫斯基这位前苏联导演，是看他1984年的作品《玛丽亚的情人》。迷人的固然是美艳的娜塔莎金丝姬，但导演的取材和说故事的形式，都有别於主流荷里活风格，为美国电影赋予新的气息。翌年，冈查洛夫斯基拍出《暴走列车》，剧本出自日本电影大师黑泽明。按照黑泽明原来的计划，本片会是继《赤胡子》（1965）後拍摄的首部彩色电影。岂料集资失败，最後剧本流落到美国，经《玛丽亚的情人》的编剧保罗辛德尔等人改写，搬到美国的阿拉斯加雪地。罪犯逃狱，逃到失控的列车；人在冰天雪地，为了奔向自由不惜一切。
往後，有关失控列车的电影多不胜数，可是没有一套像《暴走列车》般描画人性如此深刻。身在恶劣的自然环境，面对无法控制的列车，重犯庄威决心重夺自由，随行的小子一心只想吃大茶饭。两人在列车相知相交，一个只愿重获新生， 一个却执迷不悟，辗转由冲突到互相了解，再遇火车女工误闯困局，直至绝望等死，过程触目惊心而又发人深省。电影最後用上莎士比亚的《理查三世》名句作结：「再狂暴的野兽，也有一丝怜悯之心；我却毫无怜悯之心，因此我不是野兽。」未知黑泽明原着剧本有没有写下这句注脚？那到底野兽是谁？或是天下皆无野兽？
火车谋杀案
1975 年奥斯卡金像奖最佳女配角
1935年，白罗临时登上在伊斯坦堡出发往伦敦的东方快车头等车厢，火车在大雪之夜被封在荒野，邻房富商身中多刀死亡。白罗凭过人之锐利眼光，逐一查问火车上的十三位嫌疑人物，并发现死者涉及一宗小孩被撕票绑架案，十三位嫌犯亦与肇事家庭有千丝万缕关系。克莉丝蒂的悬疑布局丶出人意表的结局，仍是密室杀人的典范，大明星如英格烈褒曼丶阿尔拔芬尼丶辛康纳利丶安东尼柏坚斯等，一起挤进导演薜尼卢密布置的华丽迷宫，成为一时佳话。此片是少数令克莉丝蒂满意的改编电影，她更罕有地与夫出席1974 年的首映礼。英格烈褒曼亦凭此片获得奥斯卡最佳女配角。
登徒之选
薜尼卢密为克莉丝蒂搭建华丽舞台，火车中上演戏中戏，宛如密室中的心理迷宫。
《火车谋杀案》改编自阿嘉莎克莉丝蒂同名小说，是白罗侦探系列的第十本小说，成於1934年。这个长有八字胡子，身材矮小，年迈而头如蛋状的比利时裔英国侦探白罗，一直是克莉丝蒂笔下最受欢迎的角色。《火车谋杀案》亦是她描写白罗中最着名的一部。1930年，克莉丝蒂正享受着第二春，她与第二任丈夫麦克斯相识於一趟东方快车之旅，她离婚四年，麦克斯是考古学家，比她年轻。她亦在自传中提及，1930 至1937年是人生中最愉快的年头，幸运地，这段婚姻亦维持至她过身。
克莉丝蒂为人低调，不爱应酬，在她自传明言爱火车，也爱旅行，她亦是在伊斯坦堡写成此书，将东方快车变成小说场景。火车在山区遭遇大雪而开不动，原来都是她的亲身经验，只是当时遇着水灾而已。戏中的安卓尼伯爵伉俪，一直如影随形，有分析说是克莉丝蒂将夫妻感情都投入於内。
曾拍出《十二怒汉》（1957），有演员导演之美誉的薜尼卢密，离开自己熟悉的纽约市，一头栽进克莉丝蒂的欧陆快车和密室杀人桥段中，保留神探白罗的才智和分析能力外，决意摆脱过去不少改编中的踏实方式，找来一众神级大明星，联袂在封闭空间里擦出演技火花，阿尔拔芬尼更靠特技化妆，由30馀岁变为年逾60的名侦探白罗，挑战性极高。
火车是克莉丝蒂的舞台，薜尼卢密将它变成开不动的迷宫，在此上演一场「戏」，登台丶演出丶谢幕，在卢密的仔细安排下还原成一张人际网，写出了仇恨丶报复和牺牲，义无反顾。
严密监视的列车
1968 年奥斯卡金像奖最佳外语片
伊里曼素于二十八岁完成的首部剧情长片，备受国际瞩目。故事源自捷克作家赫拉巴尔的小说，由他与导演共同操刀改编。二战时被纳粹占领的捷克斯洛伐克，小镇青年米洛斯得偿所愿，成为火车调度员。顺遂的日子因他与女友玛莎共度春宵时发觉自己无能而告终。站内造访的德国官员丶携炸弹而来的情报员让小站蒙上战争阴影，米洛斯克服性障碍的青春之旅也终归幷入政治操纵中。悲喜交汇，举重若轻，处处可见伊里曼素对时代政治的深刻讽刺。爱养鸽子的站长对纳粹官僚逢迎拍马，资深调度员将公章盖在情人的屁股上，影片取态看似远离政治，实爲睿智妙笔，是捷克新浪潮的代表作之一。
乔奕思之选
性苦闷的少年心事被绞入政治的车轮，伊里曼素处理得举重若轻，无愧捷克影史经典。
伊里曼素处理政治题材，展现出过人睿智，作家赫拉巴尔的原作与合编自然也功不可没，把原本只是一个小镇青年的性苦闷故事，铺陈出超越国度与时代的深意。青年米洛斯胸无大志，想做火车调度员全因在站台举举信号牌的日子非常轻松，还可以常常见到任职票务员的女友玛莎。这个十分人性化的故事起点，与二战的背景设定看似南辕北辙，但随着米洛斯对「站台」的了解逐步深入，他渐意识到青春与政治的危机就埋伏在自己身边。
《严密监视的列车》在我看来，就是一起永远不停发生的事故之现场，讲述政治如何占领了青春的站台，那些平凡善良的人道主义日常如何与无法左右的时代政治猛烈相撞。这部捷克电影格局小：小镇丶小站台，主要人物不过十人。曲綫救国，以边缘写中心，站长丶调度员丶官僚各色人等通通用来讽喻纳粹统治以及一切虚伪的政治操作。看懂《严密监视的列车》之後，再看姜文新作《邪不压正》（2018），就更容易理解姜文看似荒诞不经的孩子气，如何与伊里曼素以喜写悲异曲同工。自然，两部电影中拿官员公章盖到情人美臀上的做法，是一样的调皮，一样的不屑於那些政治谋略丶官僚主义的大话。面对所谓时代风云丶政治运作，伊里曼素以影明志，爱惜青年丶珍视人性本应无需任何理由。米洛斯在这出悲喜剧中的遭遇，其实从未因二战结束而停止，这正是此部经典未曾褪色的现实意义。
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