影評人之選2018 - 電影，從鐵路開始
放映時間表
暴走列車
1985 | 美國 | 111' 00" | 英語對白，中英文字幕 | DCP |彩色
1986 金球獎最佳戲劇類電影男主角
極度重犯曼尼決心逃出不見天日的監獄，一個不知天高地厚的小子慕名死跟不捨，登上前往阿拉斯加冰雪大地的火車上，途中巧遇不羈的火車女工，三人在患難中尋找生趣。看似安穩的列車一路行進，誰不知即將面對失控危機，禍福難料。當年黑澤明勇闖荷里活的劇本，交由俄國名導安德烈岡查洛夫斯基操刀。看似平凡的美國獨立類型電影，卻糅合黑澤明世界的荒謬絕境，與岡查洛夫斯基對為了自由拼死一戰的信念。在兩位導演的眾多作品之中，這部火車逃獄片可謂兩人隱藏於世的奇葩， 現在再度破土而出。
林錦波之選
故事出自黑澤明手筆，由蘇聯導演淒美演繹，一場冰天雪地下的火車大逃亡。
最早認識安德烈岡查洛夫斯基這位前蘇聯導演，是看他1984年的作品《瑪麗亞的情人》。迷人的固然是美艷的娜塔莎金絲姬，但導演的取材和說故事的形式，都有別於主流荷里活風格，為美國電影賦予新的氣息。翌年，岡查洛夫斯基拍出《暴走列車》，劇本出自日本電影大師黑澤明。按照黑澤明原來的計劃，本片會是繼《赤鬍子》（1965）後拍攝的首部彩色電影。豈料集資失敗，最後劇本流落到美國，經《瑪麗亞的情人》的編劇保羅辛德爾等人改寫，搬到美國的阿拉斯加雪地。罪犯逃獄，逃到失控的列車；人在冰天雪地，為了奔向自由不惜一切。
往後，有關失控列車的電影多不勝數，可是沒有一套像《暴走列車》般描畫人性如此深刻。身在惡劣的自然環境，面對無法控制的列車，重犯莊威決心重奪自由，隨行的小子一心只想吃大茶飯。兩人在列車相知相交，一個只願重獲新生， 一個卻執迷不悟，輾轉由衝突到互相了解，再遇火車女工誤闖困局，直至絕望等死，過程觸目驚心而又發人深省。電影最後用上莎士比亞的《理查三世》名句作結：「再狂暴的野獸，也有一絲憐憫之心；我卻毫無憐憫之心，因此我不是野獸。」未知黑澤明原著劇本有沒有寫下這句註腳？那到底野獸是誰？或是天下皆無野獸？
火車謀殺案
1975 年奧斯卡金像獎最佳女配角
1935年，白羅臨時登上在伊斯坦堡出發往倫敦的東方快車頭等車廂，火車在大雪之夜被封在荒野，鄰房富商身中多刀死亡。白羅憑過人之銳利眼光，逐一查問火車上的十三位嫌疑人物，並發現死者涉及一宗小孩被撕票綁架案，十三位嫌犯亦與肇事家庭有千絲萬縷關係。克莉絲蒂的懸疑布局、出人意表的結局，仍是密室殺人的典範，大明星如英格烈褒曼、阿爾拔芬尼、辛康納利、安東尼柏堅斯等，一起擠進導演薜尼盧密布置的華麗迷宮，成為一時佳話。此片是少數令克莉絲蒂滿意的改編電影，她更罕有地與夫出席1974 年的首映禮。英格烈褒曼亦憑此片獲得奧斯卡最佳女配角。
登徒之選
薜尼盧密為克莉絲蒂搭建華麗舞台，火車中上演戲中戲，宛如密室中的心理迷宮。
《火車謀殺案》改編自阿嘉莎克莉絲蒂同名小說，是白羅偵探系列的第十本小說，成於1934年。這個長有八字鬍子，身材矮小，年邁而頭如蛋狀的比利時裔英國偵探白羅，一直是克莉絲蒂筆下最受歡迎的角色。《火車謀殺案》亦是她描寫白羅中最著名的一部。1930年，克莉絲蒂正享受著第二春，她與第二任丈夫麥克斯相識於一趟東方快車之旅，她離婚四年，麥克斯是考古學家，比她年輕。她亦在自傳中提及，1930 至1937年是人生中最愉快的年頭，幸運地，這段婚姻亦維持至她過身。
克莉絲蒂為人低調，不愛應酬，在她自傳明言愛火車，也愛旅行，她亦是在伊斯坦堡寫成此書，將東方快車變成小說場景。火車在山區遭遇大雪而開不動，原來都是她的親身經驗，只是當時遇著水災而已。戲中的安卓尼伯爵伉儷，一直如影隨形，有分析說是克莉絲蒂將夫妻感情都投入於內。
曾拍出《十二怒漢》（1957），有演員導演之美譽的薜尼盧密，離開自己熟悉的紐約市，一頭栽進克莉絲蒂的歐陸快車和密室殺人橋段中，保留神探白羅的才智和分析能力外，決意擺脫過去不少改編中的踏實方式，找來一眾神級大明星，聯袂在封閉空間裏擦出演技火花，阿爾拔芬尼更靠特技化妝，由30餘歲變為年逾60的名偵探白羅，挑戰性極高。
火車是克莉絲蒂的舞台，薜尼盧密將它變成開不動的迷宮，在此上演一場「戲」，登台、演出、謝幕，在盧密的仔細安排下還原成一張人際網，寫出了仇恨、報復和犧牲，義無反顧。
嚴密監視的列車
1968 年奧斯卡金像獎最佳外語片
伊里曼素于二十八歲完成的首部劇情長片，備受國際矚目。故事源自捷克作家赫拉巴爾的小說，由他與導演共同操刀改編。二戰時被納粹佔領的捷克斯洛伐克，小鎮青年米洛斯得償所願，成為火車調度員。順遂的日子因他與女友瑪莎共度春宵時發覺自己無能而告終。站內造訪的德國官員、攜炸彈而來的情報員讓小站蒙上戰爭陰影，米洛斯克服性障礙的青春之旅也終歸幷入政治操縱中。悲喜交匯，舉重若輕，處處可見伊里曼素對時代政治的深刻諷刺。愛養鴿子的站長對納粹官僚逢迎拍馬，資深調度員將公章蓋在情人的屁股上，影片取態看似遠離政治，實爲睿智妙筆，是捷克新浪潮的代表作之一。
喬奕思之選
性苦悶的少年心事被絞入政治的車輪，伊里曼素處理得舉重若輕，無愧捷克影史經典。
伊里曼素處理政治題材，展現出過人睿智，作家赫拉巴爾的原作與合編自然也功不可沒，把原本只是一個小鎮青年的性苦悶故事，鋪陳出超越國度與時代的深意。青年米洛斯胸無大志，想做火車調度員全因在站台舉舉信號牌的日子非常輕鬆，還可以常常見到任職票務員的女友瑪莎。這個十分人性化的故事起點，與二戰的背景設定看似南轅北轍，但隨著米洛斯對「站台」的瞭解逐步深入，他漸意識到青春與政治的危機就埋伏在自己身邊。
《嚴密監視的列車》在我看來，就是一起永遠不停發生的事故之現場，講述政治如何占領了青春的站台，那些平凡善良的人道主義日常如何與無法左右的時代政治猛烈相撞。這部捷克電影格局小：小鎮、小站台，主要人物不過十人。曲綫救國，以邊緣寫中心，站長、調度員、官僚各色人等通通用來諷喻納粹統治以及一切虛偽的政治操作。看懂《嚴密監視的列車》之後，再看姜文新作《邪不壓正》（2018），就更容易理解姜文看似荒誕不經的孩子氣，如何與伊里曼素以喜寫悲異曲同工。自然，兩部電影中拿官員公章蓋到情人美臀上的做法，是一樣的調皮，一樣的不屑於那些政治謀略、官僚主義的大話。面對所謂時代風雲、政治運作，伊裏曼素以影明志，愛惜青年、珍視人性本應無需任何理由。米洛斯在這齣悲喜劇中的遭遇，其實從未因二戰結束而停止，這正是此部經典未曾褪色的現實意義。
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